MUSEO Y FOTOMONTAJE

Foto Nocturna y Polaroid Reforma

Foto de Arte

La fotografía ha constituido desde sus inicios un medio de gran utilidad en la investigación científica. Gracias a su utilización a nivel científico se tiene la posibilidad de registrar fenómenos que no pueden ser observados directamente, como por ejemplo aquellos que se desarrollan en tiempos muy breves (fotografía ultrarrápida), o extremadamente lentos (fotografía de baja velocidad), aquellos que acaecen a escala microscópica, aquellos que afectan a regiones muy vastas de la Tierra o del Espacio (fotografía aérea, orbital, astronómica), aquellos ligados a radiaciones no visibles al ojo humano, o en situaciones en las que no puede estar físicamente el ser humano, etc.

Entre las más importantes especializaciones de la fotografía en el campo científico destacan la fotografía ultrarrápida y estroboscópica, la fotografía estereoscópica, la fotografía infrarroja y ultravioleta, la fotografía aérea y orbital, o la fotografía astronómicaLa fotografía no fue siempre considerada un arte. Su integración al arte fue un proceso muy discutido que comenzó con los fotógrafos retratistas. El retrato fotográfico tuvo gran acogida como reemplazo del retrato pintado ya que éste era mucho más barato. Como el retrato fotográfico remplazaba al retrato pintado, gran cantidad de pintores decidieron convertirse en fotógrafos retratistas para sobrevivir. Este fue el caso de Félix Tournachon, Gustave Le Gray y el segundo de los hermanos Bisson. Éste fue el primer ingreso de la fotografía al medio artístico. Además estos pintores fueron algunos de los que lucharon por que la fotografía sea considerada un arte.

"Herejias" "Pedro Meyer"

El carácter cuestionador y provocativo de la obra de Pedro Meyer se expresa mediante una relación crítica con el universo de íconos que constituye el contexto de nuestra experiencia visual contemporánea. Detrás de la confianza con que este autor ha asumido las nuevas tecnologías para la representación fotográfica hay igualmente una desconfianza ante los medios y ante el uso propagandístico que se hace de las imágenes. Las “herejías” de Pedro Meyer no van dirigidas solamente a perturbar la relación de los fotógrafos con la tecnología, son también planteamientos políticos que cuestionan la manipulación de las nociones de “verdad” y “realismo” con fines de persuasión y control. Las experiencias de Pedro Meyer nos llevan a comprobar que cierto tipo de trabajo fotográfico puede inducir a un consumo visual semejante al de la pintura y un poco distante del principio testimonial de la fotografía. Y nos hace sospechar que ese efecto de ambigüedad depende de una manera particular de construir el ícono y de estructurar lo iconográfico. Como autor, Pedro Meyer ha asumido el riesgo de cuestionar, desde la práctica, muchas de las supuestas verdades que se han planteado sobre las funciones y las posibilidades del lenguaje fotográfico. La exposición en el Centro de la Imagen busca destacar la vocación experimental de estas obras y subrayar que de este carácter arriesgado e innovador dependen, en gran medida, los aportes que este artista ha hecho a la fotografía contemporánea.